Roman og novelle i forhold til prosa. Hva er en novelle? Novella i kinesisk litteratur
Prosa- muntlig eller skriftspråk uten inndeling i tilsvarende segmenter - poesi; i motsetning til poesi, er dens rytme basert på den omtrentlige korrelasjonen av syntaktiske strukturer (perioder, setninger, kolonner). Noen ganger brukes begrepet som en kontrast skjønnlitteratur generelt, vitenskapelig eller journalistisk litteratur, det vil si ikke relatert til kunst.Litterære sjangre i prosa
Til tross for at sjangerbegrepet bestemmer innholdet i et verk, og ikke dets form, graviterer de fleste sjangere mot enten poetisk forfatterskap (dikt, skuespill) eller prosa (romaner, fortellinger). En slik inndeling kan imidlertid ikke tas bokstavelig, siden det er mange eksempler på at verk av forskjellige sjangere ble skrevet i former som er uvanlige for dem. Eksempler på dette er romaner og noveller av russiske poeter, skrevet i poetisk form: "Grev Nulin", "Hus i Kolomna", "Eugene Onegin" av Pushkin, "Kassemester", "Sashka" av Lermontov. I tillegg er det sjangere som like ofte skrives både i prosa og i poesi (eventyr).
Litterære sjangre som tradisjonelt er klassifisert som prosa inkluderer:
Roman- et stort narrativt verk med en kompleks og utviklet handling. Romanen involverer en detaljert fortelling om livet og personlighetsutviklingen til hovedpersonen (heltene) i en krise, ikke-standard periode av livet.
Episk- et episk verk av monumental form, preget av nasjonale spørsmål. Epic er en generisk betegnelse for store episke og lignende verk:
1) En omfattende fortelling i poesi eller prosa om fremragende nasjonal historiske hendelser.
2) En kompleks, lang historie med noe, inkludert en rekke store hendelser.
Fremveksten av eposet ble innledet av sirkulasjonen av episke sanger av semi-lyrisk, semi-narrativ karakter, forårsaket av militære bedrifter fra klanen, stammen og dedikert til heltene de var gruppert rundt. Disse sangene dannet seg til store poetiske enheter - epos - fanget av integriteten til personlig design og konstruksjon, men bare nominelt assosiert med en eller annen forfatter.
Eventyr- en type episk verk, nær en roman, som skildrer en episode fra livet; Den skiller seg fra romanen i mindre helhet og bredde i bilder av hverdagsliv og moral. Denne sjangeren har ikke et stabilt volum og inntar en mellomplass mellom romanen på den ene siden og novellen eller novellen på den andre, og trekker mot et kronikkplott som gjengir livets naturlige gang. I utenlandsk litteraturkritikk er det spesifikt russiske konseptet "historie" korrelert med "kortromanen" (engelsk: kortroman eller novelle).
I Russland i den første tredjedelen av 1800-tallet tilsvarte begrepet "historie" det som nå kalles "historie". Konseptet med en historie eller novelle var ikke kjent på den tiden, og begrepet "historie" betydde alt som ikke nådde volumet til en roman. En historie ble også kalt en novelle om en hendelse, noen ganger anekdotisk ("The Stroller" av Gogol, "The Shot" av Pushkin).
Handlingen i en klassisk historie (slik den utviklet seg i andre halvdel av 1800-tallet) sentrerer vanligvis rundt en hovedperson, hvis identitet og skjebne avsløres i løpet av noen få hendelser. Sideplottlinjer i en historie (i motsetning til en roman) er som regel fraværende den narrative kronotopen er konsentrert om en smal periode av tid og rom.
Noen ganger karakteriserer forfatteren selv det samme verket i ulike sjangerkategorier. Dermed kalte Turgenev først "Rudin" en historie, og deretter en roman. Titlene på historiene er ofte assosiert med bildet av hovedpersonen ("Poor Liza" av N. M. Karamzin, "René" av R. Chateaubriand, "Netochka Nezvanova" av F. M. Dostoevsky) eller med et sentralt element i handlingen (" The Hound of the Baskervilles» av A. Conan-Doyle, «The Steppe» av A.P. Chekhov, «County» av E. I. Zamyatin, etc.).
Novella(Italiensk novelle - "nyheter") er en litterær kort narrativ sjanger, som i volum kan sammenlignes med en historie (som noen ganger gir grunn til identifiseringen), men som skiller seg fra den i opprinnelse, historie og struktur. Forfatteren av fortellingene kalles vanligvis en novelleforfatter, og samlingen av fortellinger kalles en novelle.
Novella - mer kortform fiksjon i stedet for en historie eller roman. Går tilbake til folklore-sjangre muntlig gjenfortelling i form av legender eller lærerike allegorier og lignelser. Sammenlignet med mer utviklede narrative former inneholder fortellinger lite tegn og én historie (sjeldnere flere) med den karakteristiske tilstedeværelsen av et enkelt problem.
Forholdet mellom begrepene «historie» og «novelle» har ikke fått en entydig tolkning i russisk og tidligere sovjetisk litteraturkritikk. De fleste språk kjenner ikke forskjellen mellom disse konseptene i det hele tatt. B.V. Tomashevsky kaller historien et spesifikt russisk synonym for det internasjonale begrepet "novelle". En annen representant for formalismens skole, B. M. Eikhenbaum, foreslo å skille disse konseptene på grunnlag av at novellen er plottbasert, og historien er mer psykologisk og refleksiv, nærmere et plotløst essay. Den actionfylte karakteren til novellen ble også påpekt av Goethe, som anså den for å være gjenstand for "en uhørt hendelse som har skjedd." Med denne tolkningen er novellen og essayet to motsatte sider av historien.
Ved å bruke eksemplet med arbeidet til O. Henry, identifiserte Eikhenbaum følgende trekk ved novellen i sin reneste, "uskyede" form: kortfattethet, skarpt plot, nøytral presentasjonsstil, mangel på psykologisme, uventet oppløsning. En historie, i Eikhenbaums forståelse, skiller seg ikke fra en novelle i volum, men skiller seg i struktur: karakterer eller hendelser er gitt detaljert psykologiske egenskaper, kommer den visuelle og verbale teksturen til syne.
Skillet mellom en novelle og en novelle, foreslått av Eikhenbaum, fikk viss, men ikke universell, støtte i sovjetisk litteraturkritikk. Forfattere av noveller kalles fortsatt novelleforfattere, og "et sett med småskala episke sjangere" kalles noveller. Skillet mellom begreper, ukjent for utenlandske litteraturvitenskap, mister også sin betydning når det brukes på eksperimentell prosa fra det 20. århundre (for eksempel kortprosaen til Gertrude Stein eller Samuel Beckett).
Den typiske strukturen til en klassisk novelle: begynnelse, klimaks, oppløsning. Utstillingen er valgfri. Mer romantikk tidlig XIXårhundrer, ble den uventede "falk"-vendingen (den såkalte pointe) i novellen verdsatt, som i Aristoteles' poetikk tilsvarer øyeblikket av gjenkjennelse, eller peripeteia. I denne forbindelse bemerket Viktor Shklovsky at beskrivelsen av lykkelig gjensidig kjærlighet ikke skaper en novelle, krever kjærlighet med hindringer: «A elsker B, B elsker ikke A; når B ble forelsket i A, så elsker ikke A lenger B."
Historie- en liten episk sjangerform for fiksjon - liten når det gjelder volumet av livsfenomener som er avbildet, og dermed når det gjelder volumet av teksten.
Historiene til én forfatter er preget av sykling. I den tradisjonelle relasjonsmodellen mellom forfatter og leser blir historien vanligvis publisert i et tidsskrift; Arbeidene akkumulert over en viss periode utgis deretter som en egen bok som en novellesamling.
Novelle/novelle og novelle/roman
Inntil midten av 1800-tallet var ikke begrepene historie og historie i Russland virkelig skilt. Enhver liten narrativ form ble kalt en historie, enhver stor form ble kalt en roman. Senere hersket ideen om at en historie skiller seg fra en novelle ved at handlingen i den ikke fokuserer på én sentral hendelse, men på en hel serie hendelser som dekker en betydelig del av livet til helten, og ofte flere helter. Historien er roligere og mer bedagelig enn en novelle eller novelle.
Det er generelt akseptert at en enkelt novelle som helhet ikke er preget av et vell av kunstneriske farger, en overflod av intriger og sammenveving i hendelser - i motsetning til en historie eller roman, som kan beskrive mange konflikter og et bredt spekter av ulike problemer og handlinger. Samtidig påpekte H. L. Borges at etter den romanistiske revolusjonen ved overgangen til 1800- og 1900-tallet. en historie er i stand til å formidle alt som en roman gjør, uten å kreve for mye tid og oppmerksomhet fra leseren.
For Edgar Poe er en novelle en oppdiktet historie som kan leses i ett stykke; for H.G. Wells - på under en time. Likevel er skillet mellom en novelle og andre «små former» fra en roman basert på volumkriteriet stort sett vilkårlig. Så, for eksempel, er "En dag i livet til Ivan Denisovich" vanligvis definert som en historie (en dag i livet til en karakter), selv om denne teksten i lengden er nærmere en roman. Små verk av René Chateaubriand eller Paolo Coelho med kjærlighetsforviklinger og intriger regnes tvert imot som romaner.
Noen av Tsjekhovs historier, selv om de er korte i lengden, er en slags miniromaner. For eksempel, i lærebokhistorien "Ionych" klarte forfatteren å kondensere, uten tap, det grandiose volumet av hele menneskelivet, i all sin tragikomiske fullstendighet, til 18 sider med tekst. Når det gjelder komprimering av materiale, avanserte Leo Tolstoy nesten lenger enn alle klassikerne: i novellen "Alyosha the Pot" blir et helt menneskeliv fortalt på bare noen få sider.
Essay- en prosakomposisjon med lite volum og fri komposisjon, som uttrykker individuelle inntrykk og betraktninger ved en spesifikk anledning eller problemstilling og åpenbart ikke hevder å være en definitiv eller uttømmende tolkning av emnet.
Volum- og funksjonsmessig grenser det på den ene siden til vitenskapelig artikkel og et litterært essay (som et essay ofte forveksles med), på den andre, med en filosofisk avhandling. Den essayistiske stilen er preget av bilder, flyt av assosiasjoner, aforistisk, ofte antitetisk tenkning, vekt på intim åpenhet og samtaletonasjon. Noen teoretikere anser det som den fjerde, sammen med episk, lyrikk og drama, type fiksjon.
Essaysjangeren var ikke typisk for russisk litteratur. Eksempler på den essayistiske stilen finnes i A. N. Radishchev ("Reise fra St. Petersburg til Moskva"), A. I. Herzen ("Fra den andre bredden"), F. M. Dostojevskij ("En forfatters dagbok"). På begynnelsen av 1900-tallet vendte V. I. Ivanov, D. S. Merezhkovsky, Andrei Bely, Lev Shestov, V. V. Rozanov seg til essaysjangeren, og senere - Ilya Erenburg, Yuri Olesha, Viktor Shklovsky, Konstantin Paustovsky, Joseph Brodsky. Litteraturkritiske vurderinger av moderne kritikere er som regel nedfelt i en variant av essaysjangeren.
Biografi- et essay som beskriver historien til en persons liv og aktiviteter. en beskrivelse av en persons liv, laget av andre mennesker eller av ham selv (selvbiografi). Biografi er en kilde til primær sosiologisk informasjon som lar oss identifisere psykologisk type personlighet i dens historiske, nasjonale og sosiale tilstand.
En biografi gjenskaper en persons historie i forbindelse med den sosiale virkeligheten, kulturen og livsstilen i hans tidsalder. En biografi kan være vitenskapelig, kunstnerisk, populær osv.
Novella og novelle - disse to litterære konseptene er nesten like. Dette er imidlertid bare ved første øyekast. I den europeiske tradisjonen blir begrepet en novelle ofte brukt som et synonym for en historie. I russisk litteraturkritikk er imidlertid novellen og novellen, selv om de har fellestrekk, ganske tydelig atskilt. La oss se på forskjellen mellom en historie og en novelle mer detaljert.
Så hva er en historie? Dette er en liten form for episk prosa, som er preget av enheten i en kunstnerisk begivenhet. Hva er en novelle? Dette er også en liten form for episk prosa den er preget av en uforutsigbar, uventet slutt. Som vi kan se av de presenterte definisjonene, er en novelle og en novelle forent av et lite bind. Noen litteraturvitere klassifiserer novellen som en type novelle. Det er imidlertid noen forskjeller mellom historien og novellen.
Først av alt er hovedplassen i historien okkupert av forfatterens fortelling, forskjellige beskrivelser, alt fra landskapsskisser til heltens psykologiske tilstand. I tillegg uttrykker historien som regel tydelig forfatterens posisjon, hans subjektive vurdering av beskrevne hendelser. Historien beskriver en hendelse som kan skje med enhver person. En karakter i en historie kan gis en detaljert beskrivelse. Novellen som sjanger er mer vanlig i russisk litteratur.
Hva er forskjellen mellom en novelle og en novelle? Novellen er ikke preget av psykologi. I romanen finner du ikke beskrivelser, karakterer eller andre karakteristikker. Forfatteren av romanen setter et uvanlig, ekstraordinært plott på spissen. Og hvis historien er adressert til den kontemplative siden av menneskets eksistens, så er novellen adressert til den aktive siden.
Så hovedforskjellen mellom en historie og en novelle er kunstnerskapet til det som er avbildet. Dette oppnås ikke gjennom et anspent plot og det uvanlige ved det som skjer (som i en novelle), men gjennom alle slags beskrivelser.
Andre artikler i den litterære dagboken:
- 23.11.2013. Forskjellen mellom en novelle og en novelle
For å betegne en historie laget på noe nylig bearbeidet tradisjonelt materiale, vises ordet nova. Derfor - italiensk novelle(i den mest populære samlingen på slutten av 1200-tallet, Novellino, også kjent som hundre gamle romaner), som startet på 1400-tallet spredte seg over hele Europa.
Sjangeren ble etablert etter at Giovanni Boccaccios bok "The Decameron" (c.) dukket opp, hvis handling var at flere mennesker, på flukt fra pesten utenfor byen, forteller hverandre korte historier. Boccaccio skapte i sin bok den klassiske typen italiensk novelle, som ble utviklet av hans mange tilhengere i selve Italia og i andre land. I Frankrike, under påvirkning av oversettelsen av Decameron, dukket samlingen "One Hundred New Novels" opp rundt 1462 (materialet skyldtes imidlertid mer fasettene til Poggio Bracciolini), og Margarita Navarskaya, basert på modellen til Decameron , skrev boken "Heptameron" ().
Kjennetegn ved novellen
Novellen er preget av flere viktige trekk: ekstrem kortfattethet, et skarpt, til og med paradoksalt plot, en nøytral presentasjonsstil, mangel på psykologisme og deskriptivitet, og en uventet oppløsning. Plotstrukturen til en novelle ligner på en dramatisk, men vanligvis enklere.
Goethe snakket om novellens actionfylte natur, og ga den følgende definisjon: "en uhørt hendelse som har skjedd."
Novellen understreker betydningen av denouementet, som inneholder en uventet vending (pointe, "falkevending"). I følge den franske forskeren, "til syvende og sist kan man til og med si at hele romanen er tenkt som en denouement." Viktor Shklovsky skrev at en beskrivelse av lykkelig gjensidig kjærlighet ikke skaper en novelle en novelle krever kjærlighet med hindringer: «A elsker B, B elsker ikke A; når B ble forelsket i A, så elsker ikke A lenger B." Han identifiserte en spesiell type avslutning, som han kalte en "falsk slutt": vanligvis er den laget fra en beskrivelse av natur eller vær.
Blant Boccaccios forgjengere hadde novellen en moraliserende holdning. Boccaccio beholdt dette motivet, men for ham strømmet moralen fra historien ikke logisk, men psykologisk, og var ofte bare et påskudd og virkemiddel. Den senere novellen overbeviser leseren om moralske kriteriers relativitet.
Novella, novelle, fortelling
Ofte identifiseres en novelle med en historie og til og med en historie. På 1800-tallet var disse sjangrene vanskelige å skille: for eksempel er "Belkin's Tales" av A. S. Pushkin snarere fem noveller.
Historien ligner på novellen i volum, men skiller seg i struktur: fremhever den visuelle og verbale teksturen til fortellingen og trekker mot detaljerte psykologiske karakteristikker.
Historien er annerledes ved at handlingen ikke fokuserer på én sentral hendelse, men på en hel serie hendelser som dekker en betydelig del av heltens liv, og ofte flere helter. Historien er roligere og mer bedagelig.
Novella og roman
Novellesamlingen var forgjengeren til romanen.
Novella i kinesisk litteratur
Kina er et klassisk novelleland, som utviklet seg her på grunnlag av konstant interaksjon mellom litteratur og folklore fra 300- til 1800-tallet: i 300-600-tallet. Mytologiske fortellinger var utbredt, blandet med utdrag fra historisk prosa og delvis utformet i henhold til dens kanoner (senere, på 1500-tallet, ble de kalt begrepet "zhiguai xiaoshuo", dvs. historier om mirakler). De var den viktigste kilden til klassisk skjønnlitteratur fra Tang- og Song-epoken (VIII-XIII århundrer), den såkalte "chuanqi", skrevet på det klassiske litterære språket. Siden Song-æraen har det dukket opp informasjon om folkeeventyret "huaben" (bokstavelig talt "grunnlaget for historien"), som mye brukte både arven fra klassisk Tang chuanqi og folklorekilder selv, og demokratiserte novellesjangeren både i språk og i tema. Huaben beveget seg gradvis fullstendig fra folklore til litteratur og nådde sin høyeste utvikling i skriftlig form ("imitativ huaben") på slutten av 1500- og begynnelsen av 1600-tallet.
Thomas Hardy regnes for å være den eldste av engelske romanforfattere (selv om han verken var den første eller den eldste). Hardy var nært knyttet til de realistiske tradisjonene til den dickensiske skolen. En annen stor engelsk novelleforfatter, Oscar Wilde, var mer en estetikk og avviste realisme. Problemer med sosiologi, politikk, sosial kamp osv. var fremmede for novellene hans. En spesiell plass i engelske noveller er okkupert av en slik bevegelse som naturalisme. En karakteristisk retning for naturalismen ble den såkalte "slumlitteraturen" (novellesamling av Arthur Morrison "Slum Tales", 1894; George Moores novelle "Theater in the Wilderness", etc.). En annen trend i engelsk litteratur som kontrasterte seg med esteter og naturforskere regnes som «nyromantikk». Engelske forfattere blant de "siste romantikerne" var Robert Stevenson, og senere Joseph Conrad og Conan Doyle. På begynnelsen av 1900-tallet ble den engelske novellen mer "psykologisk". Det er verdt å merke seg her Katherine Mansfield, hvis noveller ofte var praktisk talt «plottløse». All oppmerksomhet i dem var fokusert på personens indre opplevelser, hans følelser, tanker og humør. I første halvdel av 1900-tallet var den engelske novellen preget av psykologisme, estetisme og "stream of consciousness". De mest fremtredende representantene engelsk litteratur epoker av modernismen var Virginia Woolf, Thomas Eliot, James Joyce, Aldous Huxley.
Blant engelske forfattere, i annen tid som skapte verk i novellesjangeren, slike fantastiske forfattere som Jerome K. Jerome, John Galsworthy, Somerset Maugham, Dylan Thomas, John Sommerfield, Doris Lessing, James Aldridge og andre.
Linker
Definisjoner og egenskaper
- ""Solide" og "frie" former i eposet: novelle, historie, historie." I boken: «Teoretisk poetikk. Begreper og definisjoner. Leser." Forfatter-kompilator N. D. Tamarchenko
- M. Yunovich. "Short story" - artikkel fra "Literary Encyclopedia" (1929-1939)
- Lyudmila Polikovskaya. "Story" - en artikkel fra Krugosvet-leksikonet
- M. Petrovsky. "Tale" - artikkel fra "Literary Encyclopedia" (1925)
- B.A. Maksimov. "Funksjoner av plotstrukturen i forfatterens eventyr og fantasy novelle fra den romantiske epoken"
- O. Yu. Antsiferova. "Detektivsjanger og romantisk kunstsystem"
Individuelle forfattere og verk
- V. I. Tyupa. "Estetisk analyse av en litterær tekst (Del én: Handlingen til M. Lermontovs "Fatalist")"
- Yu. V. Kovalev. "Edgar Poe" - artikkel fra "History of World Literature"
Notater
Wikimedia Foundation. 2010.
Se hva "Short story (litteratur)" er i andre ordbøker:
- (italiensk novelle, spansk novelle, fransk nouvelle, tysk novelle) et begrep som i litteraturhistorien og teorien betegner en av fortellingsformene kunstnerisk kreativitet. Sammen med navnet N., som ble internasjonalt, ... ... Litterært leksikon
1. NOVELLA, s; og. [ital. novelle] Novelle, som er preget av en klar komposisjon, intens handling og et dramatisk plot som trekker mot det uvanlige. ◁ Novelistisk, å, å. Naya litteratur. N. sjanger. Ingen komposisjon. 2. NOVELLA,... ... encyklopedisk ordbok
- (i Bologna, ukjent dato, død 1333) italiensk jurist og professor i jus ved universitetet i Bologna. Som datter av Giovanni di Andrea fikk hun en god utdannelse hjemme og holdt ofte forelesninger i farens sted. I følge Christina... Wikipedia
Rapport 7. klasse.
Historien er en narrativ episk sjanger med vekt på et lite volum og på enheten i den kunstneriske begivenheten.
Sjangeren har to historisk etablerte varianter: historien (i snevrere forstand) og novellen. "Forskjellen mellom en novelle og en novelle virker ikke grunnleggende for meg," skrev forskeren av den europeiske novellen E. Melitinsky. B. Tomashevsky mente at historien er den russiske betegnelsen for novelle. Flertallet (men ikke alle) andre litteraturvitere deler samme oppfatning. Den lille episke formen i europeisk litteratur, i alle fall fram til 1800-tallet, kalles vanligvis en novelle. Hva er en novelle? En teoretisk definisjon av en novelle «finnes ikke, mest sannsynlig fordi... novellen dukker opp i virkeligheten i form av ganske forskjellige alternativer på grunn av kulturelle og historiske forskjeller... Det er ganske åpenbart at korthet i seg selv er viktig funksjon noveller. Korthet skiller novellen fra store episke sjangre, spesielt fra romanen og historien, men forener den med et eventyr, episk, fabel, anekdote» (E. Meletinsky).
Den genetiske opprinnelsen til novellen er nettopp i et eventyr, fabel, anekdote. Det som skiller den fra en anekdote er muligheten for et tragisk eller sentimentalt plot i stedet for et komisk. Fra fabelen - fraværet av allegorier og oppbyggelse. Fra et eventyr - fraværet av et magisk element. Hvis magi finner sted (hovedsakelig i en orientalsk roman), blir det oppfattet som noe fantastisk.
Den klassiske novellen oppsto under renessansen. Det var da slike spesifikke trekk som en akutt, dramatisk konflikt, ekstraordinære hendelser og hendelser og uventede skjebnevendinger i heltens liv ble helt bestemt. Goethe skrev: "En novelle er ikke noe mer enn en "uhørt hendelse" som skjedde. Dette er Boccaccios noveller fra samlingen "Decameron." : «Landolfo Ruffolo, fattig, blir tatt av genueserne, forliste i havet, rømmer på en eske full av smykker, finner ly hos en kvinne fra Korfu og vender hjem til en rik mann helt («Sandmannen» av Hoffmann).
Inntil realismen ble etablert i litteraturen unngikk novellen psykologisme og filosofi ble heltens indre verden formidlet gjennom hans handlinger og gjerninger. Enhver form for deskriptivitet var fremmed for henne, forfatteren trengte ikke inn i fortellingen, ga ikke uttrykk for sine vurderinger. Med realismens utvikling forsvinner novellen, slik den var i sine klassiske eksempler, nesten. Realisme på 1800-tallet er utenkelig uten beskrivende og psykologi. Novellen er i ferd med å erstattes av andre typer korte fortellinger, blant hvilke førsteplassen, spesielt i Russland, kommer til historien, som i lang tid eksisterte som en type novelle (av A. Marlinsky, Odoevsky, Pushkin, Gogol, etc.). I prospektet " Pedagogisk bok litteratur for russisk ungdom" ga Gogol en definisjon av historien, som inkluderer historien som en spesiell variant ("en mesterlig og levende fortalt bildehendelse"). Det som menes er en vanlig "sak" som kan skje med enhver person.
Siden slutten av 1940-tallet, i russisk litteratur, har novellen blitt anerkjent som en spesiell sjanger både i forhold til novellen og i sammenligning med det "fysiologiske essayet". Essayet domineres av direkte beskrivelse og research, det er alltid journalistisk. Historien er som regel dedikert til en bestemt skjebne, snakker om en egen hendelse i en persons liv og er gruppert rundt en bestemt episode. Dette er forskjellen fra historien, som er en mer detaljert form, som vanligvis beskriver flere episoder, en del av heltens liv. Tsjekhovs historie "Jeg vil sove" snakker om en jente som i søvnløse netter blir drevet til det punktet å begå en forbrytelse: hun kveler et spedbarn som hindrer henne i å sove. Leseren lærer om hva som skjedde med denne jenta før bare fra drømmen hennes hva som vil skje med henne etter at forbrytelsen er begått, er generelt ukjent. Alle karakterene, bortsett fra jenta Varka, er skissert veldig kort. Alle hendelsene som er beskrevet forbereder den sentrale - drapet på en baby. Historien er kort i lengden. Men poenget er ikke i antall sider (det er noveller og relativt lange historier) og ikke engang i antall plothendelser, men i forfatterens fokus på ekstrem korthet. Dermed er Tsjekhovs historie "Ionych" i innhold ikke engang nær en historie, men en roman (nesten hele livet til helten spores). Men alle episodene er presentert veldig kort, forfatterens mål er det samme - å vise doktor Startsevs åndelige forringelse. I følge Jack London er "en historie ... en enhet av stemning, situasjon, handling."
Den ekstreme kortheten i fortellingen krever spesiell oppmerksomhet på detaljer. Noen ganger erstatter en eller to dyktig funnet detaljer en langvarig karakterisering av helten. I Turgenevs historie "Khor og Kapynich," avslører Khors støvler, tilsynelatende laget av marmorskinn, eller en haug med jordbær presentert av Kalinich til vennen hans, essensen av begge bøndene - Khors sparsommelighet og Kapinichs poesi.
"Men utvalget av detaljer er ikke hele vanskeligheten," skrev mesteren av historien Nagibin. - Historien må, i sin sjangerart, absorberes umiddelbart og fullstendig, som om «i en slurk»; samt alt det "private" figurative materialet i historien. Dette stiller spesielle krav til detaljene i historien. De må ordnes slik at de umiddelbart, «med lesehastigheten», danner et bilde, og gir leseren en levende, pittoresk idé...» Så i Bunins historie "Antonov Apples" skjer praktisk talt ingenting, men dyktig utvalgte detaljer gir leseren en "levende, pittoresk idé" om den forbigående fortiden.
Det lille volumet av historien bestemmer også dens stilistiske enhet. Fortellingen er vanligvis fortalt fra én person. Dette kan være forfatteren, fortelleren eller helten. Men i historien, mye oftere enn i "store" sjangre, blir pennen så å si gitt til helten, som selv forteller sin historie. Ofte foran oss er en historie: historien om en viss fiktiv person som har sin egen, tydelig uttrykte talestil (historier av Leskov, på 1900-tallet - av Remizov, Zoshchenko, Bazhov, etc.).
Historien bærer, i likhet med novellen, trekkene fra den litterære tiden den ble til. Dermed inkorporerte Maupassants historier opplevelsen av psykologisk prosa, og derfor, selv om de kan kalles noveller (i litteraturvitenskap er det noen ganger vanlig å kalle dem det), så noveller som er fundamentalt forskjellige fra den klassiske novellen. Tsjekhovs historier er preget av en undertekst som var praktisk talt ukjent i litteraturen på midten av 1800-tallet. På begynnelsen av 1900-tallet fanget også moderne trender historien (historier av Sologub, Bely, Remizov, delvis av L. Andreev, etc.)
I europeisk litteratur på 1900-tallet ble historien beriket av de kunstneriske oppdagelsene av all prosa ("strøm av bevissthet", styrking av elementer av psykoanalyse, midlertidige "avbrudd", etc.). Dette er historiene til Kafka, Camus, F. Mauriac, A. Moravia og andre.
I 1920-1930-årene i Russland kom heroisk-romantiske (V. Ivanov, Babel, Pilnyak, Sholokhov, etc.) og satiriske historier (Bulgakov, Zosjtsjenko, Ilf og Petrov, etc.) i forgrunnen. Novellen er fortsatt en produktiv sjanger i dag. Alle dens varianter utvikler seg vellykket: hverdagshistorier, psykologiske, filosofiske, satiriske, fantastiske (science fiction og fantasy), nær en novelle og praktisk talt uten plott.
Spørsmål til rapporten:
1) Hva er en historie?
2) Hva er en novelle?
3) Hvordan utviklet novellesjangeren seg i litteraturen?
4) Hvordan utviklet novellesjangeren seg i verdenslitteraturen?
5) Hvordan skiller en novelle seg fra en novelle?
Historien er flott litterær form skriftlig informasjon innen litterær og kunstnerisk utforming. Ved innspilling av muntlige gjenfortellinger ble historien isolert som en selvstendig sjanger i skriftlig litteratur.
Historien som en episk sjanger
De karakteristiske trekkene til historien er et lite antall karakterer, lite innhold og en historie. Historien har ikke sammenflettede hendelser og kan ikke inneholde en rekke kunstneriske farger.
Dermed er en historie et narrativt verk, som er preget av et lite volum, et lite antall karakterer og den korte varigheten av hendelsene som skildres. Denne typen episke sjangere går tilbake til folklore-sjangre for muntlig gjenfortelling, til allegorier og lignelser.
På 1700-tallet var forskjellen mellom essays og historier ennå ikke definert, men over tid begynte en historie å bli skilt fra et essay ved konflikten i handlingen. Det er forskjell på historien om "store former" og historien om "små former", men ofte er dette skillet vilkårlig.
Det er historier som sporer karaktertrekk roman, og også det er små verk med en handling, som fortsatt kalles en roman, og ikke en historie, til tross for at alle tegnene peker på denne typen sjanger.
Novella som en episk sjanger
Mange tror at en novelle er en bestemt type historie. Men likevel høres definisjonen av en novelle ut som en type kortprosaverk. Novellen skiller seg fra novellen i handlingen, som ofte er skarp og sentripetal, i strengheten til komposisjonen og volum.
En novelle avslører oftest et presserende problem eller problem gjennom én hendelse. Som et eksempel litterær sjanger, novellen oppsto under renessansen - mest kjent eksempel er «The Decameron» av Boccaccio. Over tid begynte novellen å skildre paradoksale og uvanlige hendelser.
Novellens storhetstid som sjanger regnes for å være romantikkens periode. Kjente forfattere P. Merimee, E.T.A. Hoffman og Gogol skrev noveller, hvor den sentrale linjen var å ødelegge inntrykket av det kjente hverdagslivet.
Romaner som skildret skjebnesvangre hendelser og skjebnespillet med mennesket dukket opp på begynnelsen av 1900-tallet. Forfattere som O. Henry, S. Zweig, A. Chekhov, I. Bunin la betydelig oppmerksomhet til novellesjangeren i sitt arbeid.
Historien som en episk sjanger
En prosasjanger som en historie er et mellomsted mellom en historie og en roman. I utgangspunktet var historien en kilde til fortelling om noen virkelige, historiske hendelser ("Fortellingen om svunne år", "Fortellingen om slaget ved Kalka"), men senere ble den en egen sjanger for å gjengi det naturlige livsløpet.
Det særegne ved historien er at det alltid er i sentrum av handlingen hovedperson og hans liv er åpenbaringen av hans personlighet og veien til hans skjebne. Historien er preget av et hendelsesforløp der den harde virkeligheten avsløres.
Og et slikt tema er ekstremt relevant for en slik episk sjanger. Kjente historier er "Stasjonsagenten" av A. Pushkin, "Stakkars Liza" av N. Karamzin, "The Life of Arsenyev" av I. Bunin, "Steppen" av A. Chekhov.
Betydningen av kunstneriske detaljer i historiefortelling
For en fullstendig avsløring av forfatterens intensjon og for en fullstendig forståelse av meningen literært arbeid kunstneriske detaljer er veldig viktige. Dette kan være en detalj av et interiør, et landskap eller et portrett. Hovedpoenget her er at forfatteren legger vekt på denne detaljen, og dermed trekker lesernes oppmerksomhet.
Dette fungerer som en måte å fremheve noen psykologiske trekk ved hovedpersonen eller stemningen som er karakteristisk for verket. Det er bemerkelsesverdig at den viktige rollen til kunstneriske detaljer er at den alene kan erstatte mange narrative detaljer. På denne måten understreker forfatteren av verket sin holdning til situasjonen eller personen.
Trenger du hjelp med studiene?
Forrige emne: O'Henrys "The Last Leaf": Reflections on the Purpose of the Artist and ArtNeste emne: Krylovs fabler: "Kråken og reven", "Gjøken og hanen", "Ulven og lammet", etc.
